再来場率80％超の衝撃――韓国・聖南アートセンターが築いた「思索する音楽」の舞台裏

개발기획팀 2026.05.25 アクセス

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성남アート센터 マティネコンサート200回公演でピアニストのキム・テヒョンと指揮者のチェ・スヨル、ホン・ソクウォンがディトオーケストラの協演で演奏している。 — 성남アート센터 マティネコンサート 200回公演でピアニストのキム・テヒョンと指揮者のチェ・スヨル、ホン・ソクウォンがディトオーケストラの協演で演奏を行っている。 성남문화재단 제공

21日午前11時、성남アート센터 コンサートホールは単なる会場を超え、一つの巨大な「サロン」であり「祭りの場」となっていた。意義深い時間を共に重ねてきた観客と演奏者、それをつなぐ進行者、長年舞台裏を支えてきた企画者たちが一堂に会し、積み重ねてきた芸術的経験と人生を分かち合う特別な舞台。성남アート센터の看板プログラムであり、韓国内のマティネ公演で独自の領域を築いてきた「성남アート센터 マティネコンサート」の200回公演が開かれた日だ。

「単一のクラシック公演で200回を迎えたのは実に大きな成果だ」今年のマティネコンサートの進行を務めたハン・ソクジュンアナウンサーは、リラックスしつつも専門性のある語りで客席を「春が流れるライン川」へと誘った。1部で演奏されるモーツァルトの『三台のピアノのための協奏曲 F長調ロードロン』にまつわるエピソードや当時の情景を描くように語り、今年のテーマ「ドイツ、音楽の森」へとつないだ。

続いてステージには特別ゲストが登場した。昨年まで4年間進行を務めたピアニストのキム・テヒョン、2015年から5年間にわたり進行を担ったチェ・スヨル指揮者、最も多く出演したホン・ソクウォン指揮者だ。しばらく指揮棒を置いたチェ・スヨルとホン・ソクウォンは、キム・テヒョンのリードに合わせてそれぞれピアノの前に座った。

성남アート센터 マティネコンサート200回公演で進行者ハン・ソクジュンとピアニストのキム・テヒョン、指揮者チェ・スヨル、ホン・ソクウォン（写真左から）が会話している場面。 — 성남アート센터 マティネコンサート 200回公演で進行者のハン・ソクジュンアナウンサーとピアニストのキム・テヒョン、指揮者のチェ・スヨル、ホン・ソクウォン（写真左から）が会話を交わしている。 성남문화재단 제공

キム・テヒョンは、「他の二人と違って本職がピアニストなので、上手く弾けても損得は別だととても緊張した」と冗談を飛ばしたが、ディトオーケストラ（指揮：チョン・ハンギョル）との共演で披露されたモーツァルトの『三台のピアノのための協奏曲』全楽章は、三人の演奏者の熟練と機知、ウィットが溶け合い、会場を満たした。

観客向けのサプライズも用意された。途切れない拍手の中、三人は一台のピアノに椅子を二つ寄せて並び、ラフマニノフの『ロマンス』を披露した。続いて愛用品を持ち寄ってクイズに正解した観客に贈り物を渡すコーナーがあり、平日午前の緊張感をほどき、この舞台が過去20年間で築いてきた「居心地の良さ」が自然に浮かび上がった。

チェ・スヨル指揮者は「200回に到達するまでに出演回数は4分の1以上になる。初期からここだけのコンセプトを作ろうと努め、他と明確に差別化された色を出せた。初期メンバーだったことを誇りに思う」と語り、「私と一緒に働いていた企画者が今も現場にいるのが特にうれしい」と語った。

성남アート센터 マティネコンサート200回公演でアンコール曲を演奏するキム・テヒョンとチェ・スヨル、ホン・ソクウォンの演奏風景。 — 성남アート센터 マティネコンサート 200回公演でアンコール曲を演奏しているピアニストのキム・テヒョンと指揮者のチェ・スヨル、ホン・ソクウォン。 성남문화재단 제공

「マティネ（Matinee）」はフランス語で「午前」または「昼」を意味する。主に平日の午前11時や昼の時間帯に開かれる公演を指す。

성남アート센터のマティネコンサートは思い切った取り組みを続けてきた。昼の時間帯のくつろぎの音楽にとどまらず、夕方のコンサートにも匹敵する厳選された曲目と実験的な試みを重ねた結果、21年にわたる定番プログラムとしての地位を確立した。解説型や親しみやすいクラシックプログラムを通じて新規観客の扉を広げ、長期シリーズによって会場と観客の間に信頼を築いてきた。

2020年まで毎年一人の作曲家を選び、その作品世界を深く掘り下げるシリーズは、初期のマティネコンサートならではのアイデンティティを築き、高い評価を得た。国内のオーケストラの中で誰も試みなかったシューベルト交響曲全曲演奏（2015年）を皮切りに、シューマン・ブラームスの交響曲全曲（2016～2017年）やワーグナー、チャイコフスキー、ショスタコーヴィチ、ユン・イサン、ベートーヴェンといった、現代的で思索を要する作曲家の作品を果敢にステージに上げてきた。

2021年からは各国を巡る音楽の旅を展開し、フランス、イギリス、イタリア、チェコ、オーストリアを経て今年は「ドイツ、音楽の森」に至った。大衆的な名曲に甘んじることなく、音楽史上重要でありながら疎外されてきた隠れた名曲まで掘り起こし、深みを提供することに重きを置いている。

こうした深い試みが可能になったのは、他でもない観客だ。シーズンを重ねるごとに培われた忠実な観客の信頼と、音楽を受け止める彼らの柔軟な姿勢が、성남アート센터独自のマティネプログラムと音楽的思索を支えてきたと評価されている。

성남アート센터 マティネコンサート200回公演を終え、ピアニストのキム・テヒョンと指揮者のホン・ソクウォン、チェ・スヨル（左から）が観客に挨拶している場面。 — 성남アート센터 マティネコンサート 200回公演を終えた後、ピアニストのキム・テヒョンと指揮者のホン・ソクウォン、チェ・スヨル（写真左から）が観客に挨拶をしている。 성남문화재단 제공

성남アート센터の関係者は「毎年マティネコンサートに訪れる観客は『くつろぐ音楽』ではなく『思索する音楽』を求めるアカデミックな音楽愛好家だ。シーズンを重ねるごとに観客数は着実に増え、愛されてきた」と述べる。

実際、平日の午前という制約があるにもかかわらず、再来場者の割合は平均80％を超える。シーズン券の売上は全チケットの60％以上を占める。関係者は「初期は4050代の女性が中心だった客席が口コミで男性や若年層に広がった。これは地域密着型のコンテンツを超えて、首都圏を代表するブランドとしての地位を確立したことを示している」と語る。

21年という長い時間で築かれた堅固な성남のマティネは、これからどのような音楽の森をさらに深く探求していくのか。その歩みが一層注目される理由だ。

なお、성남アート센터は「マティネコンサート」以外にも、平日昼間の観客を対象に多彩なジャンルの公演シリーズを拡充している。今年新設された「午後のコンサート」は毎月第一水曜日の午後3時に開かれ、「芸術で巡る世界旅行」をコンセプトに一国の音楽と文化を紹介する。